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Non solo type

1. - Ciao Lica

Notizie e comunicazioni

1. - Lasciate un segno della vostra visita …
   
   

Type Designer

1. - Buon compleanno Adrian!

Type Events

1. - Conferenza di Claudio Rocha allo IED di Milano
2. - Conferenza di Claudio Rocha allo IED di Milano (2)
3. - Tipos Latinos 2008: terza biennale di tipografia latinoamericana
4. - Lure 2008 - Vendu: le contrat graphique
5. - SPD - DesignTalks - Norm

Type teacher

1. - Escola do Design, Unisinos - Porto Alegre 2008
2. - Politecnico di Milano - Type Design 2008: tipogrammi
3. - Politecnico di Milano - Type Design 2008: calligrafia

Type Video

1. - Type video: le problematiche di leggibilità dei caratteri per la televisione
2. - Type Video: Storia della tipografia attraverso i tempi
3. - Video: Typographic una lezione online
   

Type World

1. - Type urbano: Porto Alegre - Brasile

NORM a DesignTalks
5 giugno 2008, h. 18.30
Scuola Politecnica di Design, Milano
Via Ventura 15

Il quinto incontro della serie DesignTalks è con Dimitri Bruni di Norm, che sarà ospite della Scuola Politecnica di Design il 5 giugno alle 18.30. L'incontro, aperto al pubblico, sarà introdotto da Silvia Sfligiotti.

Norm, uno tra gli studi più interessanti e innovativi della grafica svizzera contemporanea, è stato fondato a Zurigo nel 1999 da Dimitri Bruni e Manuel Krebs, e lavora prevalentemente nel campo editoriale e del type design. Tra i libri progettati da Norm, diverse edizioni della serie "I più bei libri svizzeri", e i due volumi Norm: Introduction (2000) and Norm: The Things (2002).Tra i caratteri, Simple, per l'Aeroporto di Colonia, e la font istituzionale per Omega. Nel 2005 Norm ha vinto il concorso per il design delle nuove banconote svizzere, e ha ricevuto riconoscimenti come il Jan-Tschichold-Prize 2003 e la medaglia di bronzo a “I più bei libri del mondo” di Lipsia per il libro The Things.
www.norm.to
www.lineto.com

DesignTalks è il ciclo di incontri con designer internazionali organizzato dalla Scuola Politecnica di Design per far conoscere alcune delle direzioni di ricerca più interessanti nell'ambito del design contemporaneo. Integrazione tra media diversi, tra progetto e tecnologia, tra sperimentazione e professione saranno al centro degli incontri che si svolgeranno fino a giugno 2008.


informazioni / information:
Scuola Politecnica di Design SPD
via Ventura 15, 20134 Milano
MM2 Lambrate; tram 33; bus 54, 75
T +39 02 21597590 F +39 02 21597613
www.scuoladesign.com

Un video inerente una lezione di tipografia, in inglese di circa 9 minuti, sui gradi di leggibilità di una comunicazione tipografica. Tale video è stato prodotto dalla Lynda.com che si occupa di mini corsi online su tutto ciò che interessa il mondo informatico in special modo i software grafici.
Per quanto riguarda la tipografia si possono trovare video sull'utilizzo di Adobe Indesign e di altri software alcuni in forma gratuita, altri a pagamento previa iscrizione al sito.

Dal 25 al 30 agosto sarà svolto a Lure la 56ª settimana estiva degli “Rencontres internationales de Lure” con varie iniziative che riguardano il mondo della tipografia.
Oltre alle numerose conferenze ci sarà l'esposizione di Franck Jalleau - l'esprit du geste.
Gli eventi si svolgeranno a Lurs paese delle Montagne de Lure che si trovano nei pressi di Forcalquier nella Alta Provenza in Francia tra immensi campi di lavanda che rendono il paesaggio unico.
Per tutte le informazioni e per iscriversi agli eventi: Les rencontres d'été.

Lutto nel mondo della grafica italiana, venerdì 23 maggio è morta a Milano Lica Steiner grande figura insieme al marito, Albe Steiner della comunicazione visiva nazionale.
Nata a Milano nel 1914 in una famiglia cosmopolita e antifascista, dopo il diploma alla scuola secondaria francese di Milano e successivamente a quella superiore d'arte di Bésançon, nel 1938 si sposa con Albe Steiner con cui, l'anno dopo, apre lo studio di foto‑grafica LAS (Lica Albe Steiner) dove lavora fino al 1974, anno della morte di Albe.
Responsabile dal 1957 al 1958 di una pagina dedicata alle questioni femminili sul quotidiano “l'Unità” lavorò dal 1963 al 1974, insieme con lo studio BBPR, alla raccolta e all'ordinamento di documenti sui campi di sterminio nazisti in vista della costituzione del Museo Monumento di Carpi, per il quale collaborò anche alla progettazione dell'allestimento.
Autrice con Albe Steiner nel 1973 del volume Storia e tecnica della cartellonistica, dopo la scomparsa del marito nel 1974 si dedicò con le figlie Anna e Luisa e con Franco Origoni all'ordinamento dei suoi scritti e delle sue opere.
Collaborò alla pubblicazione del volume Albe Steiner. Il mestiere del grafico di Paolo Fossati (1978), e scrisse con Mario Cresci Albe Steiner. Fotografia. Ricerca e progetto (1990).
Nel 1979 istituisce, con le figlie Anna e Luisa, l'Associazione "Albe Steiner per la comunicazione visiva" allo scopo di ordinarne e divulgarne la conoscenza delle opere, curando con Anna quaranta mostre monografiche, di cui la prima al Castello Sforzesco di Milano (catalogo Fratelli Alinari); nel 1998, questo lavoro viene riconosciuto dalla Sovrintendenza ai Beni Culturali come "archivio di valore storico". Ha presieduto con la figlia Anna il lavoro di inventario per la pubblicizzazione istituzionale del fondo, ai fini dello sviluppo della ricerca storico-didattica. Ora tale fondo, l'Archivio Albe e Lica Steiner, è presso la Facoltà del Design del Politecnico di Milano, con oltre 1.300 documenti, 3.000 volumi e 300 testate giornalistiche specializzate.
Nel 1983 con Anna segue l’ordinamento e la progettazione grafica della mostra “Esistere come donna” al Palazzo Reale di Milano, e le successive esposizioni monografiche di Käthe Kollwitz e Genni Mucchi.
È stata socia onoraria dell'Aiap.

Foto di Lica in vacanza utilizzata per la copertina del libro Le soldatesse. (1954) - Archivio Steiner

Il Tipos Latino è uno spazio tipografico internazionale integrato per 10 paesi latinoamericani: Argentina, Brasil, Chile, Colombia, Ecuador México, Paraguay, Perú, Uruguay e Venezuela.
Il suo proposito è di continuare, con questa terza edizione, l'esperienze positive del 2004 e del 2006 sui caratteri latini e sulla tipografia in genere.
Per questo, Tipos Latinos promuoverà in ogni paese una serie di attività che andranno dalle mostre itineranti, alle conferenze e ai workshop il tutto con il patrocinio dell'ATypI.

Informazioni sugli eventi delle singole nazioni partecipanti le potete trovare su: http://www.tiposlatinos.com/2008/

Domani, 24 maggio, il grande type designer Adrian Frutiger compie 80 anni.
In questo importante anniversario Linotype presenta l'ultima creazione del grande maestro: il Frutiger Serif che nasce dall'idea di dare una rivisitazione del suo Meridien del 1955 realizzato per la fonderia Deberny Et Peignot. Questo nuovo serif disegnato insieme a Akira Kobayashi consiste in un tondo e corsivo di 5 pesi e 2 larghezze (normale e condensato) per arrivare quindi a 20 variabili del carattere.
Partendo dai tipi originali in metallo del Meridien, Akira Kobayashi, Art Director di Linotype, ha voluto “correggere” le forme che con il phototype e le versioni digitali erano stati disegnati troppo largamente infatti il phototype originale e il Meridien digitale erano stati ottimizzati per i corpi testo di 10-12 punti, ma non per gli altri corpi. Un occhio dei caratteri leggermente condensato del Frutiger Serif dovrebbe anche potere funzionare nei più piccoli formati.
La terminazione del Frutiger Serif è condensata generalmente di più rispetto al phototype e del Meriden digitale, che è la porta più vicino alla metrica degli originali in metallo.
Inoltre il Frutiger Serif è stato studiato per un ottimo abbinamento con il famoso lineare Frutiger.

Frutiger è nato a Unterseen, presso Interlaken, nel Canton Berna in Svizzera. Suo padre era un tessitore. Già da bambino ha incominciato a creare una propria scrittura e un corsivo stilizzato come reazione al corsivo formale richiesto all'epoca nella scuola svizzera. Un iniziale interesse alla scultura fu scoraggiato dal padre e gli insegnanti della scuola superiore lo indirizzarono alla tipografia. Anche se Frutiger si dedicò al mondo della stampa il suo amore per la scultura influenzò l'aspetto dei suoi caratteri.

All'età di 16 anni Frutiger fu apprendista tipografo compositore per quattro anni presso lo stampatore Otto Schaerffli nella città natale di Interlaken. Tra il 1949 e il 1951 frequentò la Kunstgewerbeschule (istituto di arti applicate) a Zurigo, studiando sotto Walter Kach. Gli studenti studiavano le iscrizioni monumentali incise nel foro romano. Mentre frequentava la Kunstgewerbeschule, Frutiger s'interessò in particolare di calligrafia, un settore in cui gli strumenti di disegno potevano essere evitati in favore di pennino e spazzola.
Charles Peignot della foundry parigina Deberny Et Peignot assunse Frutiger basandosi su un lavoro illustrato intitolato Storia delle lettere. Le illustrazioni incise nel legno di Frutiger in questo lavoro dimostravano la sua preparazione, attenzione per i dettagli e conoscenza del disegno delle lettere. Alla Deberny & Peignot Frutiger creò i caratteri President, Phoebus e Ondine. Charles Peignot diede a Frutiger il compito di convertire molti caratteri già esistenti per il nuovo dispositivo di fototipografia Lumitype.

Il primo carattere commerciale di Frutiger è stato President, un set di caratteri da titolo con della piccole grazie (serif) terminali, pubblicato nel 1954. Un carattere calligrafico informale, l'Ondine (onda in francese), fu anch'esso pubblicato da Peignot nel 1954. Nel 1955 fu rilasciato, Meridien, un font vecchio stile con grazie. Il carattere traeva ispirazione dai lavori di Nicholas Jenson, ed è in Meridien che le idee su costruzione delle lettere, unità e una, sempre presente, qualità organica delle forme viene espressa da Frutiger per la prima volta. Nel 1956 Frutiger crea il primo dei tre font slab-serif typefaces: Egyptienne. Egyptienne è uno slab serif sul modello del Clarendon ed è il primo carattere richiesto espressamente per il processo di foto composizione.
Charles Peignot prevede una grande famiglia unificata, prevista per essere usato sia con il metal che con i sistemi di fotocomposizione. Impressionato dal successo del carattere Futura della Bauer foundry, Peignot incoraggia quindi la creazione di un nuovo font geometric sans-serif per poter entrare in competizione. A Frutiger però non piace la la rigidità del Futura è persuade Peignot che il nuovo sans-serif deve essere basato su un modello realist (neo-grotesque). Il carattere del 1896 Akzidenz Grotesk è portato come modello primario. Per mantenere l'unità attraverso 21 varianti, di ogni peso e larghezza, in roman e in corsivo, viene disegnato e approvato prima che ogni matrice venga "tagliata". Nell'Univers Frutiger introduce il suo sistema di classificazione a due cifre. La prima cifra (da 3 a 8) indica il peso, con 3 che significa veramente sottile e 8 veramente spesso. Il secondo numero indica la larghezza e se è roman o "obliquo". La risposta del mercato all'Univers è immediata e positiva. Frutiger ha dichiarato che Univers è stato il modello di tutti i suoi successivi caratteri. Univers è stato alla base di Serifa (1967) e Glypha (1977).
Nei primi anni '70 l'autorità aeroportuale francese incarica Frutiger di creare un carattere per la segnaletica ai viaggiatori del nuovo aeroporto internazionale Charles de Gaulle per Parigi nel territorio di Roissy. In breve gli viene richiesto un carattere con grande leggibilità sotto ogni angolazione. Frutiger prende in considerazione la possibilità di adattare Univers ma decide che il suo aspetto è datato, essendo associato con gli anni '60. Il carattere che crea è un'amalgama di Univers temperato dall'influenza organica degli humanist sans-serifs tipo il font di Eric Gill "Gill Sans", il carattere di Edward Johnston per il London Transport e quello di Roger Excoffon "Antique Olive". Originariamente denominato Roissy, il carattere verrà rinominato Frutiger quando viene rilasciato al pubblico dalla Mergenthaler Linotype Company nel 1976.
Il carattere di Frutiger del 1984 Versailles è un serif vecchio stile (old style) con le maiuscole simili a quelle del precedente font President. Nel Versailles le grazie (serifs) sono piccole e glifiche. Nel 1988 Frutiger completa Avenir. Avenir, in lingua francese significa avvenire o futuro, prende ispirazione dal Futura ma include similarità strutturali con i neo-grotesque. Avenir ha la serie completa di pesi unificati. Nel 1991 Frutiger termina di lavorare su Vectora, il cui design è influenzato dai caratteri di Morris Fuller Benton Franklin Gothic e News Gothic. Ne resulta un font con una grande altezza e leggibile anche a piccole dimensione.
Nei tardi anni '90 Frutiger inizia a collaborare al raffinamento ed espansione di caratteri Univers, Frutiger e Avenir per l'uso della tecnologia moderna e indirizza lo sviluppo all'hinting per la visualizzazione a schermo. Univers viene rilasciato con 63 varianti. Frutiger viene riedito come Frutiger Next con un vero corsivo e pesi addizionali. Lavorando insieme al designer della Linotype Akira Kobayahi, Frutiger espande la famiglia Avenir con pesi sottili e pesanti, e una versione ristretta (condensed). Il carattere viene rilasciato con il nome Avenir Next.
Una delle ultime creazioni di Frutiger è il carattere ASTRA-Frutiger creato appositamente per l'Ufficio federale svizzero delle strade, ASTRA appunto. Entrato in vigore nel 2002, questo nuovo carattere è vieppiù utilizzato man mano che i vecchi cartelli stradali svizzeri vengono sostituiti.
La carriera di Frutiger nello sviluppo di caratteri di stampa spazia nelle era dell'hot metal, fototipografia e della tipografia digitale. Frutiger attualmente vive a Berna, in Svizzera, e lavora principalmente alle incisioni su legno.
Nel 1987 riceve la TDC Medal per il suo grande contributo alla tipografia. Nel 2006 riceve il premio della SOTA Typography Award.

Caratteri

I caratteri ideati da Adrian Frutiger comprendono:

• Phoebus (1953)
• President (1954)
• Ondine (1954)
• Meridien (1955)
• Egyptienne (1956)
• Univers (1957)
• Apollo (1964)
• Serifa (1967)
• OCR-B (1968 - carattere normalizzato per il riconoscimento ottico, l’Optical Character Recognization, class B)
• Iridium (1975)
• Frutiger (creato nel 1975 per l'aeroporto Charles de Gaulle, pubblicato da Linotype nel 1976)
• Glypha (1977)
• Icone (1980)
• Breughel (1982)
• Versailles (1982)
• Linotype Centennial (1986 - disegnato in occasione del centenario della Linotype)
• Avenir (1988)
• Westside (1989)
• Vectora (1990)
• Herculanum (1990 - facente parte del programma “Caratteri prima di Gutenberg”)
• Pompeijana (1990 - facente parte del programma “Caratteri prima di Gutenberg”)
• Didot (Linotype) (1991)
• Rusticana (1992 - facente parte del programma “Caratteri prima di Gutenberg”)
• Frutiger Next (1997)
• Frutiger Stones (1998)
• Frutiger Symbols (1998)
• ASTRA-Frutiger (adottato nel 2002 dall'Ufficio federale svizzero delle strade)
• Frutiger Capitals (2005)
• Frutiger Arabic (2007)
• Frutiger Serif (2008)

Il 13 maggio scorso, giornata di rientro dal Brasile con il conseguente jetlag, la lezione all'interno del mio corso di Type Design (Tipografia) al Politecnico di Milano è stata dedicata alla calligrafia. Questa aula è stata tenuta da Marta Bernstein, mia preziosissima cultrice della materia, che ha fatto fare agli studenti esercizi con la “doppia matita”, tecnica che aveva imparato dal grande James Clough.
Seppur con poca esperienza buona parte degli studenti hanno prodotto dei pregevoli elaborati.
Grazie Marta!

Dopo diversi anni dai corsi che facevo all'ISIA di Urbino, ho ripreso a far fare ai miei studenti un esercizio di lettering sul tipogramma, ovvero la “parola espressiva”.
I migliori tipogrammi eseguiti dai miei studenti del 3° anno del Corso di Laurea in Comunicazione Visiva presso la Facoltà del Design del Politecnico di Milano sono visibili nel mio spazio fotografico di Flickr insieme a molti altri lavori in questi 19 anni d'insegnamento.
Questo è uno dei tre principali lavori, insieme ad un “sedicesimo” sulla cultura tipografica e la progettazione di un alfabeto partendo da un logotipo, che gli studenti stanno eseguendo insieme a varie esercitazioni tipometriche e calligrafiche.

Si è tenuta ieri sera, presso lo IED di Milano, l'interessantissima conferenza di Claudio Rocha, type design brasiliano ora residente in Italia, sulla tipografia brasiliana raccontata attraverso "Tupigrafia" la rivista di tipografia del Brasile (già citata in precedenti post) dove lo vede co-editore insieme a Tony de Marco.

Un importate panorama che parte dai letristas da rua per arrivare alle ricerche espressive, il tutto raccontato visivamente da Claudio.

Nota dolente l'assenza di buona parte dei miei studenti sia dello IED, sia del Politecnico di Milano che avevo avvisato anche in mattinata di questa conferenza. Una occasione persa per migliorare il proprio bagaglio culturale.

La scorsa settimana ho tenuto presso la Escola do Design, Unisinos di Porto Alegre un mini-corso, in portoghese, di Tipografia ad una ventina di studenti nell'ambito di un interscambio tra la stessa Unisinos e il Consorzio Poli.design di Milano, già organizzatore dei corsi di alta formazione in Type Design.

Date le poche ore a disposizione ho incentrato il tema dei miei interventi su l'utilizzo del carattere nell'editoria, non tralasciando però gli altri utilizzi; sulle regole per una buona composizione e sulle innumerevoli possibilità di griglie d'impaginazione.
Questa è stata la mia prima esperienza d'insegnamento in Brasile che dovrebbe dare seguito ad un mio workshop in agosto presso lo IED di São Paulo, e spero a tantissime altre occasioni.
Prometto ai miei studenti brasiliani di imparare a coniugare meglio i verbi portoghesi!

Nel mio spazio Flickr alcune foto fatte durante questo corso.

In occasione del mio viaggio a Porto Alegre per tenere delle lezioni di tipografia nel corso di specializzazione di design grafico (in un prossimo post) presso la Escola de Design Unisinos alcune immagini di lettering urbano visibili sul mio spazio Flickr. In questa città nel sud del Brasile abitata da tantissimi oriundi italiani, principalmente veneti, e da oriundi tedeschi poco si sente l'atmosfera brasiliana partendo anche dal clima.

Sfortunatamente questo blog, che funziona su struttura beta, non mi permette, oltre ad intervenire sulla grafica, anche di sapere quanti visitatori interessa e da dove provengono.
La funzione di ogni blog è di favorire il dialogo tra il propositore e il lettore, quindi è molto importante che il visitatore lasci un segno del suo passaggio sia in forma ti commento vero e proprio di un argomento dei post, sia come critiche, sia come … elogi.
Vi chiedo pertanto di non essere timidi, ma di far vivere questo blog.

Grazie.

“História da tipografia através dos tempos” è un breve ma esauriente video portoghese che riassume nelle sue immagini l'evoluzione storica della scrittura e dei caratteri tipografici.

In questo interessante e didattico video (in spagnolo) dal titolo “TV Type”, prodotto dal Copyright Studio, vengono analizzate le problematiche della scelta, dell'espressività e dell'utilizzo dei caratteri per il mezzo televisivo.
Quindi una tipografia animata dove è importante l'aspetto di leggibilità tenendo presente che essendo un conduttore di messaggi verso lo spettatore deve essere totalmente e facilmente recepita. Ciò è possibile tenendo presente anche una buona cinetica e una corretta sequenza come per un prodotto cinematografico