Nell'ultimissimo numero (summer 2008) della rivista ceca di tipografia diretta da Filip Blažek compaiono due articoli scritti da Silvia Sfligiotti e da Marta Bernstein sulla tipografia contemporanea in Italia.
Nel testo di Silvia viene presentato il panorama del Type Design italiano con alcuni lavori già presenti su Italic 1.0 e soprattutto le anticipazioni su Italic 2.0 che uscirà il prossimo autunno in occasione dell'Icograda Design Week.
Nel testo di Marta, invece, viene illustrato il Graphic Design contemporaneo italiano con molti interessanti esempi.

Per acquistare, abbonarvi o richiedere gli arretrati a TYPO potete consultare il sito (anche in inglese) www.magtypo.cz

Un’altra scritta sbiadita a Milano, questa volta eredità del ventennio fascista, è una delle tante frasi propagandistiche di Mussolini che comparivano principalmente nei muri dei paesi e su molti cascinali nelle campagne italiane.
In questo caso è un rarissimo esempio, forse unico, presente in una grande città come Milano anche se posto nell'estrema periferia sud della città nel quartiere del Vigentino, fino a pochi anni prima del Fascismo, comune a se stante.
Interessanti in queste tipologie di scritte sono, ovviamente, i caratteri utilizzati: lineari condensati con delle lettere particolari nel disehno come la ‘N’.

Se uno è un buon osservatore può imbattersi sui vecchi muri della propria città in curiose, emozionanti scritte e insegne sbiadite e deteriorate dal tempo.
Una sorta di malinconica testimonianza dei tempi passati ma pure una importante documentazione sulla tipologia dei caratteri utilizzati dipinti più delle volte in un ottimo lettering.
Riuscire poi a decifrare le scritte ed immaginare il contesto dove erano inserite quando sono state fatte ed allo stesso tempo vederle nel contesto odierno.
L'immagine sopra è posta a Milano in via Ripamonti nell'allora Comune di Vigentino inglobato negli anni ’30 nel Comune di Milano. Ai lati di questa lunghissima via milanese fino agli anni ’60 scorrevano le rogge in quanto essendo una via di uscita dalla città era costeggiata già da molti terreni agricoli.
Ora, in questa trafficatissima via, questa scritta fa sorridere e guardando al problema dello scarico delle immondizie nel napoletano ciò fa pensare.

I tempi stringono! Questi sono gli ultimi giorni dove potete iscrivervi con prezzi scontati sia per le conferenze, sia per i workshop di questo evento internazionale sulla progettazione grafica.

Cinque importanti workshop aprono le attività legate all'Icograda Design Week 2008 di Torino dal 13 al 19 ottobre.
Tre giorni e mezzo (14-15-16 e 17 mattina) di laboratori dedicati a studenti e giovani professionisti provenienti da tutto il mondo presso il Castello del Valentino.
I quattro workshop attualmente confermati sono tenuti da:
Saki Mafundikwa:  graphic designer, tipografo e docente, nato e cresciuto nello Zimbabwe. Scoprì, durante i suoi studi, l’esistenza degli scritti sub-Saharani e gli alfabeti creati dagli africani stessi senza l’influenza degli alfabeti romani o arabi. Questo divenne l’argomento della sua tesi di laurea e, sviluppato nel corso di una duratura passione, dopo molte ricerche, quasi vent’anni dopo è diventato un libro, Afrikan Alphabets: The Story of Writing in Afrika.
Lust: è uno studio grafico che prova a delineare nuovi terreni per il graphic design, per il software e per un nuovo pubblico. LUST è uno studio grafico composto da tre persone fondato da Thomas Castro, Jeroen Barendse e Dimitri Nieuwenhuizen. Lavorano tra una varietà di mezzi di comunicazione che includono materiale stampato, installazioni interattive e grafica architettonica.
Daniel Eatock:  Interessato ai rapporti tra lingua e immagine, titoli, battute finali, comunicazione fraintesa, sovversioni, sistemi aperti, contributi dagli altri, serialità, collezioni, scoperte e invenzioni. Impiega la logica riduttiva e si batte per soluzioni obiettive e razionali per fare lavori conclusi. Particolarmente interessato alla connessione tra punti iniziali e finali di un cerchio disegnato a mano.
Sophie Thomas:  Negli ultimi dieci anni, come direttrice e comproprietaria del thomas.matthews, Sophie ha condotto e realizzato un gran numero di progetti che hanno vinto premi su scala mondiale. Attraverso il suo lavoro e i suoi scritti si è impegnata per far mettere in pratica alle agenzie ‘dieci modi in cui il design può combattere il cambiamento climatico’ che sono ora globalmente visti come principi guida essenziali per il design sostenibile.

Durante l’Icograda Design Week saranno inaugurate mostre tra le quali Italic 2.0 che presenterà i risultati di un lavoro di analisi e documentazione sul carattere italiano contemporaneo e sul design tipografico. Oltre alla presentazione di studi analitici su nuovi progetti di typeface, la mostra esaminerà i processi di ricerca degli autori e dei collettivi a proposito di questioni quali la leggibilità, la scrittura non lineare, i codici di rappresentazione di dati ed informazioni.

Per le iscrizioni ai workshop e per tutte le informazioni sugli eventi: Icograda Design Week

Come già comunicato in un precedente post, presso il Politecnico di Milano è in esposizione la mostra Type Design v.1 che raccoglie i lavori dei corsi del 3° anno di Type Design, del Corso di Laurea in Comunicazione Visiva, tenuti da me, James Clough e Giovanni Lussu.
Inoltre sono presenti i risultati dei primi due Corsi di alta formazione in Type Design del consorzio Poli.design.
Qui di seguito un reportage fotografico per chi non può visitare la mostra:

Come lo scorso anno ho fatto fare agli studenti del 3° anno uno stimolante esercizio di designer tipografico che si basa sulla realizzazione di alfabeti pertinenti partendo da dei logotipi, più o meno famosi, con le forme delle poche lettere presenti nei singoli logotipi.
Gli studenti hanno dovuto fare per prima cosa l’analisi delle lettere presenti cercando le possibili similitudini di forme per costruire quelle mancanti.
Seconda fase applicata è stata la produzione di molti schizzi per vedere la pertinenza dell’insieme delle lettere con la scelta delle forme più coerenti.
Infine la realizzazione di esecutivi a mano e la digitalizzazione vettoriale per la produzione di una possibile font.
Il corso tenuto da me si è avvalso della preziosa collaborazione della mia cultrice della materia: Marta Bernstein.




Uno dei migliori e dei più completi lavori di questo corso:
Xerox eseguito da Giampiero Quaini

Con la scusa di una “nuova scoperta” sull’uso del Futura, in una forma Stencil, per la segnaletica delle Ferrovie dello Strazio (alias Ferrovie dello Stato) o Frenitalia (alias Trenitalia) voglio tornare a parlare, anche sul mio blog, di ciò che reputo un pessimo esempio di segnaletica in Italia.
Dal 2001 con la nuova corporate commissionata a Massimo Vignelli le Ferrovie dello Stato hanno cercato un ammodernamento della propria segnaletica. Però il buon Vignelli, maniaco dell'utilizzo del Futura come già aveva fatto per la RAI Radiotelevisione Italiana, ha utilizzato tale carattere non solo per il corporate stampato ma pure per la segnaletica.
L'inopportuna scelta del Futura per la segnaletica è data per la confusione di lettura fra le minuscole ‘a’ e ‘o’ molto simili nella forma in quanto una segnaletica ferroviaria, come quella stradale deve essere facilmente leggibile e quindi le lettere facilmente distinguibili a “colpo d’occhio”.
Inoltre la scelta di Vignelli di utilizzare il Futura Bold bianco su fondo blu rende ancor più pesante il carattere rendendolo ulteriormente poco leggibile con un effetto di abbaglio.

Una buona soluzione sarebbe stata, per esempio, l’utilizzo del Frutiger disegnato dal grande maestro Adrian Frutiger proprio ad uso della segnaletica (Aeroporto Parigi-Roissy Charles De Gaulle).

Ma torniamo alla mia ultima “scoperta” ferroviaria. Con l'allungamento della tratta del Passante Ferroviario di Milano fino alla stazione di Milano Rogoredo ho rimesso piede in una stazione delle Ferrovie dello Stato dopo quasi un anno (altri tempi rispetto quando facevo il pendolare verso Urbino) scoprendo un nuovo utilizzo del Futura per la segnaletica retroilluminata.
Una strana versione del Futura Stencil inventata da qualcuno, non credo Vignelli, per evitare che le controforme delle lettere fossero isolate e pertanto staccabili.
In realtà una font Futura Stencil esiste già disegnata da Achaz Reuss (noto per disegnare gli stencil dei caratteri più famosi), basandosi sul carattere di Renner, per la tedesca URW++  ma che non ha niente a che fare con la soluzione adottata per le Ferrovie.


Sul sito di Design Repubblic è dato molto risalto al lavoro di Massimo Vignelli per la segnaletica delle stazioni delle Ferrovie dello Stato!

Bene ora attendo i vostri commenti e le vostre opinioni a riguardo!

TYPE DESIGN V.1
confronti

3 – 25 luglio 2008
Politecnico di Milano - Facoltà del Design
Campus Bovisa - Edificio N
via Durando 10 – Milano Bovisa

inaugurazione giovedi 3 luglio, dalle ore 18,00

L'attivazione dei nuovi corsi da parte della Facoltà del Design del Politecnico di Milano conferma l'importanza degli insegnamenti di tipografia nel percorso di formazione dei designer della comunicazione. La mostra raccoglie alcuni degli esiti progettuali più interessanti dei corsi di Type tenuti dai professori James Clough, Giangiorgio Fuga e Giovanni Lussu negli ultimi due anni accademici (2007 e 2008).

Per l'occasione saranno esposti anche i progetti prodotti nell'ambito delle prime due edizioni del corso di alta formazione in Type Design organizzato da Poli.design, Consorzio del Politecnico di Milano, in collaborazione con il Dipartimento Indaco della Facoltà del Design e il patrocinio di AIAP e ADI. Il corso, nato da una idea di Giancarlo Iliprandi, ha la direzione scientifica di Giovanni Baule.

Infine, parte dell’esposizione è dedicata a una selezione dei lavori di Letras Latinas, la Biennale di Tipografia del Sud America, curata da Rubén Fontana. Una intrigante occasione di confronto tra la nascente scuola italiana del Type e la scena sud americana, una delle più attive e interessanti a livello internazionale.

La mostra è a cura di José Allard e Francesco E. Guida.

Dal 15 settembre al 10 ottobre si terrà presso il Consorzio Poli.design di Milano la terza edizione del “Corso di Alta Formazione in Type Design” nato da una proposta di Giancarlo Iliprandi.
Come nelle scorse edizioni si viene così ad ampliare non solo l’offerta formativa di alto profilo per laureati e professionisti, ma soprattutto si intende iniziare a colmare un vuoto nel più specifico ambito della Comunicazione Visiva.
Il corso si articola in comunicazioni frontali, seminari e project work.
La direzione è di Giancarlo Iliprandi, la supervisione scientifica del prof. Giovanni Baule e il coordinamento è di Francesco e. Guida.
Docenti nei differenti moduli sono James Clough, Giangiorgio Fuga, Luciano Perondi, Andrea Braccaloni e Piero De Macchi.
La durata complessiva è di 80 ore, articolate in 20 giornate da 4 ore, nelle quattro settimane dal 17 Settembre al 12 Ottobre 2008.
Lezioni e seminari si tengono tutti i giorni dal lunedi al venerdi dalle 16,00 alle 20,00 in aula 5.3, V piano, via Durando 38/a, Milano – Bovisa, presso la sede di Poli.design.
Gli iscritti possono usufruire dell’aula anche fuori dalle lezioni, tutti i giorni a partire dalle 14,00 ed eventualmente la mattina su richiesta.
Al tutor, Michele Patanè, responsabile anche del modulo di FontLab, vanno rivolte tutte le richieste di ordine organizzativo.
Il tutor, inoltre, si occuperà di assistere i corsisti durante tutto l’orario delle lezioni.
Si prevede di dare ampia visibilità ai risultati, come del resto già avvenuto a conclusione della prima edizione tenuta a Febbraio-Marzo 2007 e della seconda edizione tenuta a Settembre-Ottobre 2007.
Il corso si rivolge a studenti, laureati e/o diplomati nelle discipline del Design della Comunicazione,
giovani progettisti e professionisti della comunicazione visiva.
L'accesso al corso presuppone una buona conoscenza dei software di disegno vettoriale o comunque una minima esperienza in ambito professionale.
L’ammissione al corso, riservata ad un massimo di 25 partecipanti, è subordinata ad una selezione
preventiva. I candidati dovranno inviare un curriculum che ne descriva in breve il percorso
formativo e l'eventuale profilo professionale.
I candidati dovranno inviare la domanda di iscrizione a formazione@polidesign.net accompagnata
dal curriculum entro il 3 settembre 2008.
L’iscrizione al corso è di 1.000 EURO (+ Iva al 20%).
Sono previste riduzioni a 500 Euro per gli studenti del Politecnico di Milano iscritti al IV o al V
anno (I e II anno della Laurea Specialistica).
Per gli associati Aiap e Adi è prevista una riduzione del 20% (800 EURO + iva).
Al termine del corso ai partecipanti sarà consegnato un attestato di frequenza.
Per informazioni sul corso:
formazione@polidesign.net
www.polidesign.net/type

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Bad Typography
- Mutande alla rovescia

Lettering
- Lettering gastronomico
- Lettering poetico su un muro che non c’è più

Non solo type
- L’emblema della Repubblica Italiana
- Sono aperte le iscrizioni per i workshop dell’Icograda Design Week a Torino

Notizie e comunicazioni
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Type Classificazioni
- Classificazione Novarese con integrazione Fuga
- 1) Lapidari - Romani Antichi (Classificazione Novarese)
- 2) Onciali - Amanuensi (integrazione Fuga alla Classificazione Novarese)
- 3) Gotici - Medioevali (Classificazione Novarese)
- 4) Veneziani – Rinascimentali (Classificazione Novarese)

Type Events
- A Valencia: Terzo congresso internazionale della tipografia

Typography review
- Caderno de Tipografia 9

Type Software
- Type Software: Ramson Note Generator

Type teacher
- Politecnico di Milano - Type Design 2008: il sedicesimo

Type video
- Type video della settimana: Typolution